那些平淡如水的庸常,在細察中閃耀出詩般光芒:李雨《浮世游》

李雨是很特別的一位中國新生代女創作人。年方25的她有著扎實的中文底子,她的作品文采翩翩,往往能細察周遭人事物境並抒發于創作中,那許多如詩般的詞藻細膩溫潤的令人驚艷不已。大陸新生代男創作人中寫詞寫得頗具文采的首推宋冬野,董亞千(萬能青年旅店主音歌手)和劉弢(腰樂隊主音歌手)。女創作人中坦白而言并無幾人的詞作具備驚世駭俗的功力。陳粒曾經令人驚艷,但後來她執意改變風格而導致定位模糊,再也回不去過往的神采,黯然失色。李雨的出現正好填補了這席空位,她的創作以民謠為基底,再恰當融入搖滾力道,被俗稱為充滿古代文人風骨的現代女子。

去年第一張作品《魚裏言吾》就讓人見識到她貴爲民謠女詩人的風範,她創作了好多歌曲向自己致敬,其中《姐姐》一曲更是流行的街知巷聞,但我更心動于意境優美的《傘娘》和《吾妻》。這張新作品《浮世游》延續了李雨成功塑造的民謠搖滾風貌,但創作格局向前邁進了一大步。這一次她的視野更寬廣了,她不再局限於抒發個人情懷,她寫歌向衆生致敬。衆生執著情愛,李雨筆下的凡情竟可以描繪的極度深刻又浪漫。像《斯人》她這麽寫道:“聽説過一萬只蝴蝶齊飛的場景,不及我,不及我突然間遇到你。。。”,然後在《蠻蠻》裏她如此感概道:“滄海隔山巒,天地自兩端,聽聞衆生若要相得,需過四道關。一關渡塵凡,一關惹癡纏,一關忍驟變,一關破圓滿。。。”。李雨的愛情觀是細膩又委婉的,李雨對愛情的信念是義無反顧的。

要寫衆生相,最好的考察乃深入民間三兩事。民謠小調式的《市集》就素描尋常人家生活裏的百態,小茶館門口潑水的胖嬸,老街坊招呼而過,南腔北調中清脆的吆喝著。李雨靜觀人生百態,將那些平淡如水的庸常立體化,以詩入歌。若你以爲李雨的創作格局就那麽狹隘小衆,那你就錯了。她也在致敬衆生的創作理念下開拓了更大的創作領域,像《大夢》她論及對無常人世間的看法,如《風信》她緬懷回不去的舊時光和令她念念不忘的人事物境。《知秋》她洞悉衆生如她僅是人間過客后很感概的寫下了這麽一句:“人間不着痕迹地堆起你心上的皱褶,許多事,該懂得,便懂了。萬物結果,湍急或靜謐,你飄搖著經過的也只是千百年的河,你于它,它于你,皆是過眼客。” 她就如此這般以著獨樹一幟的氣質創作學很輕易的引起你我的共鳴。

敘事型的創作素來也是李雨的一大特色。《姐姐》之所以那麽轟動乃因爲她把人性刻畫的入木三分。第二回合她也寫了幾首同類型的曲目,《塵土》她寫一個老人家的回憶,回憶中的老家,回憶中辛勞幹活的心酸史在年華老去時回頭一看竟還是歷歷在目的令人難以忘懷。“一捧塵土落成一方天涯,盡頭浮現你最早簡陋的家,你眼睛迷了沙,一遍遍呢喃說認得它。”這個年紀輕輕但文學根底扎實的不得了的小文青竟然就這麽三言兩語的讓你聽著聽著忍不住揪心了起來。《別的城市》她寫許多年輕游子的漂泊人生,其實也仿佛在寫著她自己的游牧人生。“我不敢说我很懂得你,但你一定想了很久才做這個決定。你要動身去別的城市,就像你也曾從別處去。”人生從這一站開往下一站,我們于來去間學習體悟生命的真諦和悲歡離合,在無常裏學會了珍惜彼此。

模擬抽象式創作手法也是李雨慣用的創作風格,《蝴蝶與魚》她用一個于天,一個于水的兩種生物來暗諷人類的陋習,迷幻搖滾的音樂編制乃全然不同的李雨,令人驚艷。她深諳現實都是假象,唯有逃避到夢裏去編制自己所向往的一切。於是《做夢書》裏她用癡人說夢話的黯然情懷編制了一個不屬於人世間,仿佛處於幻境裏她所渴望的真實人生。

從向自己致敬的《魚裏言吾》到為衆生致敬的《浮世游》,李雨的創作思維霎那間開拓到方圓幾百裏外,她以更大的創作格局奠定了自己的實力並晉升成爲新生代創作典範。即便她依然還是那個醉心于搖滾民謠,執著於以新詩入歌的女文青,但她總是能在那些平淡如水的庸常小事裏觀察入微,在細察中將心得幻化成閃耀如詩般的創作。創作者的天賦使命是經歷它,體驗它,旁觀它,記錄它,李雨完全做到了,也唯有如此與生命同心同見同行,她方能創作出屬於自己和衆生之歌,于浩瀚宇宙裏讓你我終於成爲自己的那道光。

(原文首刊于2018年9月16號馬來西亞星洲日報星期刊眾聲喧嘩版)

專輯名稱:《浮世游》
演唱歌手:李雨
發行廠牌:發生音樂
發行日期:2018年08月2號
語言類型:華語/英語
推薦首選:《蠻蠻》
專輯曲目:

01. 蝴蝶與魚
02. 斯人
03. 塵土
04. 大夢
05. 風信
06. 別的城市
07. 市集
08. 鶯鶯
09. 知秋
10. 蠻蠻
11. 做夢書

全碟試聽:

 

 

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